100年前的亚麻布Sergio Roger 对古典雕塑制作的颠覆性创造
2022年12月21日

古典雕塑在西方经典中占有重要地位,因此当代艺术家将古希腊罗马雕像的文化遗产融入自己的作品中并不少见。从意大利雕塑家Massimiliano Pelletti的玛瑙、方钠石和孔雀石版本,到意大利艺术家Fabio Viale的纹身版本,以及韩国平面艺术家Lee Sol的糖果色数字复制品,都呈现出不同时期艺术家对雕塑制作的艺术表现手法。



当我们看到巴塞罗那艺术家Sergio Roger的织物雕塑时,还是被震撼到了。由罗马皇帝的半身像、神话中的公主,古罗马建筑,艺术家的“纺织废墟””系列是对古典希腊和罗马艺术和建筑的致敬,也是对与之相关的永恒和宏伟概念的反思。



由 100 年历史的古董亚麻布制成,罗杰精心缝制和垂坠以创造出石头的外观,织物雕塑以其不可思议的美丽和颠覆性的奇思妙想令人惊叹,作为他最近在米兰设计周罗萨纳奥兰迪画廊举办的展览的参观者可以证明。罗杰在致敬和讽刺之间徘徊,他对探索古代美的艺术表现很感兴趣,同时也揭示了我们对它们的误解——例如,我们错误地认为希腊罗马大理石雕塑确实是白色的。



他与纺织品的关系可以追溯到很久以前。从很小的时候起,他就自然而然地对这种材料产生了兴趣,在他16 岁左右的时候,自学了手工缝纫。不久之后,得到了第一台缝纫机。但是,他对缝制衣服从来不感兴趣;相反,创造了一些喜欢送给朋友和亲戚的奇怪的毛绒玩具。同时,雕塑一直是他最大的热情,非常钦佩使用纺织品的艺术家,如Louise bourgeois或Joseph Beuys。



经过长时间的软雕塑实验后,他决定在技术上挑战自己,通过复制实际的古典文物,他制作的第一批纺织半身像中,以一种普遍的方式反映典型的古典美。后来,他开始根据博物馆、书籍或互联网上的神话或历史人物,从实际的古董雕塑中寻找灵感。



即兴创作和自由诠释是创作过程的重要方面,尤其是因为在准确性方面,使用纺织品有技术限制。然而,有时他会变得有点着迷,试图以最忠实的方式复制原始作品。他主要从巴塞罗那一家专门的纺织品古董店、法国南部的市场或网上购买亚麻布。使用的纺织品已有大约 100 年的历史,但仍处于良好状态。他喜欢古董亚麻布的一点是,它的寿命越长,看起来就越吸引人。



以安东尼·庇护为例。在网上浏览时,偶然发现了一个罗马帝国的大理石半身像,引起了他的注意。他开始从各个角度收集图像,但从未从背面找到一张。当他的版本已经进入高级阶段时,发现原始半身像位于普拉多博物馆,所以他前往马德里只是为了确切地了解原始雕塑的背面是什么样子。



制作过程极为精细,耗时耗力。很难说在每件作品上花费了多少时间,因为他总是同时制作多件雕塑。有时需要几个星期,有时甚至超过一两个月来完成一件作品。



寻求特定效果时,他会研究现有技术,但他也喜欢尝试新事物,直到获得正确的结果。他经常使用的方法来自剪裁和室内装潢,如图案制作、绗缝、刺绣、trapunto、上浆、植物染料等。



他痴迷于古董面料,喜欢收集它们。古董亚麻布类似于石头,赋予雕塑正确的古铜色效果。此外,这种纤维创造于 5000 年前,与古代地中海文明有着密切的联系。



他经常与该领域的熟练专业人士合作,例如制版师、女裁缝和裁缝。事实上,他现在的助理是学时装设计和制鞋的。



在我们的集体想象中,古典艺术和建筑与永恒的美丽和优雅的概念密不可分。这个系列的想法是通过考古学挑战我们对历史的看法和理解,具体来说,我想强调考古学虚构的一面——基于 18 世纪末欧洲帝国时期出现的失落和推测的一面,此后一直在强化西方白人男性的叙事。



以古希腊罗马艺术中的白色概念为例。这恰好是艺术史上最大的阴谋。众所周知,这一时期的雕塑和建筑都涂有明亮的色调。然而,我们对古典世界的看法仍然拒绝接受这一事实,以维持我们与失落的理想白人世界相关的美德和纯洁的价值观。



用织物的柔软和轻盈代替大理石的硬度和厚重,这是一种非常具有颠覆性和异想天开的想法。将雕塑与制衣结合也是如此,前者与永恒相关,后者与短暂性相关。



他将雕塑艺术与石头或青铜等永久和高贵的材料联系起来。通过用像亚麻一样脆弱和精致的东西代替它们,这些物体突然获得了全新的意义。这是是打破我们对传统雕塑的看法,同时反思永恒的理念。



我们经常忘记,在我们所知道的世界之前,无数文明出现在我们之前。其中一些非常繁荣,持续了数千年。事实上,当前的疫情凸显了我们的现实是多么脆弱。通过艺术,希望呼吁谦逊,提醒我们应该更加尊重彼此和我们的环境,否则历史会重演。




对于疫情,他是这样的认为,疫情实际上是必然性的。对他来说,它创造了一个完美的环境,让他可以专注于艺术并尝试新事物,而不用担心失败或分心,目前他特别关注古典建筑元素。



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